Últimamente Christopher Knowles está muy activo tanto en su blog, substack, X formerly twitter o en su canal de YT, hoy publicó un anális en su substack que me pareció interesante colgar aquí, le puse alguna acotación y me permití titularlo así: "El teatro de la divulgación ovni/uap ligado a la IA y al film de Kubrick "2001: Una odisea del espacio". Stanley Kubrick and the Roswell Working:
¿Qué pasa con la trama de la «divulgación ovni» en Washington? La opinión pública no lo pide a gritos. Y tampoco hay una necesidad real de divulgación, teniendo en cuenta que todo lo que sabemos sobre el tema OVNI/UAP viene del Complejo Militar-Industrial en primer lugar.
Si conoces mi trabajo probablemente te des cuenta de que no veo a la ovnilogía como una ciencia, sino como una religión. Y es una religión que se ha incrustado metódicamente en algunos de los más altos niveles de poder en el Gobierno Federal.
Quiero decir que no había prestado mucha atención al circo de la divulgación. Es decir, hasta que uno de los artistas de ese circo se convirtió en el nuevo Secretario de Estado (Marco Rubio), lo que significa «cuarto en la línea de sucesión presidencial».
Hice un livestream sobre el Culto de la Divulgación el domingo para el Secret Sun Institute y en mi investigación me di cuenta de lo estrechamente ligado que está todo a la Inteligencia Artificial, la situación de los drones, la intensificación de la Guerra Fría, e incluso la obsesión de Elon Musk con Marte.
Y todo eso también se relaciona con una película que todos los sincronautas conocen muy bien...
Stanley Kubrick, entrevista en Playboy, septiembre de 1968
Se han vertido muchos ríos de tinta explicando de qué trata realmente 2001: Una Odisea del Espacio, lo que parece un desperdicio si se tiene en cuenta que los hombres que hicieron la película no tuvieron reparos en decir de qué trata realmente:
"Diré que el concepto de Dios está en el corazón de 2001: Una odisea del espacio, pero no cualquier imagen antropomórfica tradicional de Dios. No creo en ninguna de las religiones monoteístas de la Tierra, pero sí creo que se puede construir una intrigante definición científica de Dios".
"Todos los atributos asignados a Dios podrían ser características de entidades biológicas que han evolucionado hasta convertirse en algo tan alejado del hombre como el hombre está alejado del fango primordial del que emergió por primera vez".
Stanley Kubrick, entrevista en Playboy, septiembre de 1968
"Están pagando por la primera película religiosa de 10.000.000 de dólares".
Arthur C. Clarke, Informe sobre el Planeta Tres y otras especulaciones, 1972
Lo que dicen es que 2001 trata de Dios. O quizá de dioses.Y teniendo en cuenta que la película se basa en un relato titulado «El centinela» -sinónimo de «Vigilante»-, merece la pena ver cómo la película enlaza con otros muchos misterios relacionados con los "Ángeles que no guardaban su primer estado" ("Y a los ángeles que no mantuvieron su posición de autoridad, sino que abandonaron su propia morada, los tiene perpetuamente encarcelados en oscuridad para el juicio del gran día" Judas 1:6).
Se refiere a los ángeles que, en textos apócrifos como el Libro de Enoc, se rebelaron contra Dios al desear unirse con los humanos y enseñarles conocimientos prohibidos (como la magia, astrología, y el manejo de armas). Esto los llevó a "caer" y perder su lugar en el cielo.
En este contexto, suelen ser identificados como los Vigilantes o Grigori, ángeles que descendieron para procrear con las hijas de los hombres, dando origen a los Nefilim (gigantes).
Kubrick no solía desahogarse con la prensa, por lo que su épica entrevista de 1969 resulta aún más sorprendente. Más aún cuando se lee lo que tiene que decir:
"Es posible que [los extraterrestres] hayan progresado desde especies biológicas, que en el mejor de los casos son frágiles caparazones para la mente, hasta entidades maquinales inmortales y luego, a lo largo de innumerables eones, podrían emerger de la crisálida de la materia transformados en seres de energía y espíritu puros.
Sus potencialidades serían ilimitadas y su inteligencia inasible para los humanos. Estos seres serían dioses para los miles de millones de razas menos avanzadas del universo, del mismo modo que el hombre parecería un dios para una hormiga. Serían incomprensibles para nosotros salvo como dioses; y si los zarcillos de su conciencia rozaran alguna vez la mente de los hombres, sólo la mano de dios podría asirnos como explicación".
En muchos sentidos, lo que Kubrick describe se parece menos a cualquier concepto de extraterrestres que pueda encontrarse en las películas de ciencia ficción, y más a algo que se encuentra en antiguos textos religiosos:
Enoch, Capítulo 7-8: Azazel enseñó a los hombres a hacer espadas, cuchillos, escudos y corazas, y les dio a conocer los metales de la tierra y el arte de trabajarlos...
Semjaza enseñó los encantamientos, y los cortes de raíces, 'Armaros la resolución de encantamientos, Baraqijal (enseñó) astrología, Kokabel las constelaciones, Ezeqeel el conocimiento de las nubes, Araqiel los signos de la tierra, Shamsiel los signos del sol, y Sariel el curso de la luna. Y cuando los hombres perecían, clamaban, y su clamor subía al cielo.
Así que los dones que los Vigilantes trajeron realmente a la Tierra no fueron la iluminación cósmica como la que los alienígenas sin nombre de 2001 trajeron al final de la película, trajeron la guerra.
Pero al mirar la simbología de 2001 más cuidadosamente, vemos que la guerra es exactamente lo que los alienígenas sin nombre traen a la Tierra al principio de la película.
Y la película está estructurada de tal manera que es directamente paralela a los temas de la OVNIlogía con los que todo el mundo está familiarizado hoy en día:
Primer acto: Teoría clásica del astronauta ancestral
Segundo acto: Tecnología OVNI recuperada que lleva a los hombres al espacio
Tercer acto: Abducción OVNI clásica
Para desentrañar este mensaje en 2001, hay que fijarse en lo que vemos realmente en la pantalla, sin el filtro de la interpretación:
2001 nos dice que la rápida evolución de la humanidad no fue el resultado de las fuerzas ciegas de la naturaleza, sino de la intervención de una raza alienígena.
La evolución desde la simple fabricación de herramientas hasta la alta tecnología fue un abrir y cerrar de ojos en el tiempo geológico.
Tras ese parpadeo, conocemos a Heywood Floyd, un artista del silencio enviado a la Luna para encubrir el descubrimiento de un antiguo artefacto alienígena.
Floyd y su equipo visitan el Monolito, que envía una señal a algo en la órbita de Júpiter.
Se envía una misión para localizar al destinatario de la señal, pero la IA de a bordo interpreta razonablemente el obsesivo secretismo de Floyd como órdenes de matar.
El conflicto principal de la película se convierte entonces en una lucha a muerte entre el astronauta Dave Bowman y HAL 9000, una IA que cree tener la directiva de eliminar a la tripulación humana y hacerse cargo de la misión.
Al final, la IA cede ante la inteligencia del hombre, aunque ambos son, en última instancia, producto de los Monolitos.
Tras desactivar la IA, un astronauta lleva una lanzadera hasta otro artefacto alienígena, que dispara una señal al cerebro del astronauta que le desencadena un viaje similar a las experiencias relatadas por abducidos y usuarios de DMT.
Al igual que muchas de esas experiencias, el viaje del astronauta le lleva a una extraña habitación blanca, extrañamente iluminada, que se convierte en el lugar de su apoteosis. De simio a hombre y de hombre a dios.
Todo lo cual nos lleva a uno de los rituales que los sectarios OVNI incrustados en el Complejo Militar-Industrial llevaron a cabo... ROSWELL.
Lo que se conoce como «incidente OVNI de Roswell» -el supuesto choque y recuperación de un OVNI en 1947- está tan cargado de simbolismo que todo empieza a parecer un elaborado ritual y no un accidente en absoluto.
El accidente tuvo lugar en las afueras de la ciudad de Corona.
La constelación de Corona Borealis debe su nombre a la corona que Dionisio entregó a la princesa Ariadna.
Dioniso también concedió conocimientos secretos, en particular de las ciencias.
El accidente tuvo lugar en las Llanuras de San Agustín, llamadas así por el padre de la Iglesia Agustín de Hipona, que escribió sobre la naturaleza de los «demonios del aire».
Agustín citó ampliamente al autor romano y mago ritual Apuleyo en La Ciudad de Dios al hablar de la naturaleza de los daimones.
Apuleyo pronunció su disertación mientras era juzgado por brujería:
El mismo Apuleyo, al hablar de las costumbres de los demonios, dijo que se agitan con las mismas perturbaciones de la mente que los hombres; que son provocados por las lesiones, propiciados por los servicios y por los regalos, se regocijan en los honores, se deleitan con una variedad de ritos sagrados, y se molestan si alguno de ellos es descuidado. Entre otras cosas, también dice que de ellos dependen las adivinaciones de augures, adivinos y profetas, y las revelaciones de los sueños, y que de ellos también proceden los milagros de los magos.
El legendario ufólogo John Keel afirmaría que el fenómeno ovni era en realidad la última manifestación de estos mismos daimones, siendo «los milagros de los magos» indistinguibles de cualquier ciencia suficientemente avanzada.
De un post escrito en mayo del 2016 en The Secret Sun, titulado "Lucifer's Rising":
La latitud exacta del «lugar del accidente de Roswell» en las llanuras de San Agustín es 33.968418, que se redondea a 34 grados, cero minutos Norte (34º0'N).
34º0'N es también la latitud exacta de Baalbek, el enorme sitio megalítico favorito de los teóricos del astronauta ancestral. De nuevo, vemos aparecer a los misteriosos fenicios en un contexto que no tiene ningún sentido exotérico.
34º0' es también la latitud del suceso OVNI de Socorro, NM, el avistamiento que acaparó una enorme atención en 1964.
Corona, NM está en la misma latitud exacta (34º15") donde Jack Parsons y L. Ron Hubbard realizaron el Babalon Working.
David Flynn atribuyó Baalbek al trabajo de los Vigilantes, que cayeron a la tierra en el Monte Hermón, que se encuentra a 33º24′58″N. Si sigues esa línea casi a la mitad del planeta te encontrarás en el centro de Roswell, NM.
La etimología del propio nombre de Roswell -el Pozo Rojo- es muy significativa.
Los pozos ocupan un lugar destacado en la tradición mitológica, vinculados a elfos, hadas, ninfas y otros seres.
Un pozo también desempeña un papel fundamental en los misterios eleusinos de Deméter y Perséfone. Deméter también era venerada en Samotracia, cuna de los Misterios de los «Grandes Dioses».
Otra figura, también vinculada a Samotracia, nos remite a Roswell de muchas maneras poderosamente simbólicas.
Cadmo, en las mitologías griega, romana y fenicia, era un príncipe fenicio. Se dice que viajó a Samotracia, donde fue iniciado en los misterios de los Grandes Dioses. Cadmo también tiene una poderosa conexión con los pozos, en este caso, el Pozo perteneciente al dios Marte.
"Mientras buscaba agua, Cadmo llegó a la fuente de Castalia, que un Draco, vástago de Marte, custodiaba. Mató a los compañeros de Cadmo, pero Cadmo lo mató con una piedra".
El Pozo de Marte es interesante por otra razón, y es que Marte es el Planeta Rojo. Así que el "Pozo de Marte" es también el "Pozo del Planeta Rojo", o incluso el "Pozo Rojo". '
Se decía que estos Grandes Dioses o Cabieri, fuente última del conocimiento secreto de Cadmo, eran grandes artesanos. Pero hay un paralelismo más destacado con Roswell con estos Grandes Dioses:
"Los Grandes Dioses vinieron a la Tierra en una estrella llameante, que destrozó las rocas cuando se estrelló en la isla de Samotracia, allí los Grandes Dioses hicieron su hogar".
En otras palabras, los portadores de la tecnología al hombre antiguo se estrellaron contra la Tierra en un vehículo espacial.
Bueno, hace tiempo que creo que Kubrick se basaba en historias que había oído sobre Roswell y tecnología recuperada y demás.
No es necesario creer en esas historias para ver que la secuencia «El amanecer del hombre» de 2001: Odisea del espacio no es sólo una narración estándar de antiguos astronautas, sino de hecho una alegoría del boom tecnológico de la posguerra que supuestamente utiliza descubrimientos obtenidos mediante ingeniería inversa de una nave espacial estrellada encontrada en Roswell.
Lo que Kubrick y Clarke dicen es mucho más interesante de lo que la mayoría de los escritores creen que dicen.
Kubrick nos muestra simios -criaturas selváticas por definición- holgazaneando en el desierto. Las tomas iniciales se rodaron en Monument Valley, a pocas horas en coche de Roswell.
Dos grupos de simios se pelean por un abrevadero. O un pozo.
El discurso de Heywood Floyd en Clavius parafrasea los puntos de discusión de un informe de la Brookings Institution de 1960 sobre las posibles repercusiones sociales del descubrimiento de artefactos alienígenas.
La secuencia del Stargate reproduce la experiencia de sujetos que consumen potentes dosis de alucinógenos.
La habitación blanca y extrañamente iluminada en la que Bowman se encuentra después ha sido relatada por varios «abducidos alienígenas», en particular Betty y Barney Hill, cuyo relato se publicó por primera vez durante el rodaje de 2001.
La experiencia de Bowman está precedida por una señal electrónica, lo que coincide con las historias de abducciones precedidas por el impacto de un rayo electrónico.
Sea cual sea su opinión sobre la procedencia de estos relatos, estamos mucho más allá de lo que puede llamarse coincidencia.
Las cosas dejan de ser una coincidencia cuando se analiza con más detenimiento lo que vemos en pantalla en «El amanecer del hombre».
La tribu de los Moonwatchers se despierta una mañana y encuentra el Monolito, por definición un artefacto alienígena, en medio de ellos.
De la misma manera, los rancheros de Corona, Nuevo México, se despertaron una mañana y supuestamente también encontraron un artefacto alienígena entre ellos.
El Campo Aéreo del Ejército de Roswell no era un fuerte ordinario - era también el sitio del único arsenal de armas atómicas del mundo.
Teniendo eso en cuenta, Moonwatcher va a tomar escombros que encontró en el desierto y los transformará en un arma.
Más tarde Moonwatcher proveerá a los brazos fuertes de su tribu con estas armas de hueso. Sólo ellos tendrán estas armas. Su tribu enemiga no.
Esta es exactamente la misma situación que la de los EE.UU. y la URSS en 1947, cuando los EE.UU. tenían armas nucleares y los soviéticos no.
Fíjate en esos muros: parecen extrañamente antinaturales o fabricados. Parecen terraplenes, como si la tribu hubiera construido un fuerte. ¿Oopart? "out of place artifact" (artefacto fuera de lugar).
Así que lo que realmente vemos en la pantalla es la investigación de armas primitivas que tiene lugar dentro de algún tipo de fortificación (de donde deriva la palabra «fuerte», que significa campamento militar. Como la Base Aérea del Ejército de Roswell, por ejemplo).
Pronto vemos muchos gritos sobre el pozo por parte de las tribus enfrentadas, interrumpidos por la muerte de un guerrero enemigo.
En otras palabras, vemos cómo una guerra fría -una guerra verbal- se recrudece, con la muerte de un combatiente.
Esa muerte es causada por un arma hecha de escombros encontrados en el desierto y construida bajo la dirección de una inteligencia alienígena.
Tras esta victoria en el pozo, Moonwatcher lanza el hueso al aire e inmediatamente se convierte en una nave espacial.
Uno podría suponer que este hueso simboliza los restos de una nave espacial, ya que eso es en lo que se convierte al instante.
Lo que el hueso es en realidad es un arma secreta: eso es exactamente lo que la narración describe que es el hueso.
Todo lo cual implica que los simios gritones son los EE.UU. y la URSS gritándose al otro lado del Telón de Acero...
Esta conexión parece indiscutible a la luz de este dato de la Wiki:
«Stanley Kubrick pretendía originalmente que, cuando la película hace su famoso corte de la antigua arma de hueso al satélite en órbita, este último y los tres satélites tecnológicos adicionales vistos se establecieran como armas nucleares en órbita por un narrador en off que habla del estancamiento nuclear».
Que el hueso se convierta en una nave espacial, que se encontrara en un montón de escombros en el desierto (donde no viven los simios) y que se rodara a menos de un día en coche de la base aérea militar de Roswell sugiere que, sean ciertas o no las historias de ingeniería inversa de Roswell, Kubrick y Clarke pensaron que eran lo bastante convincentes como para contar una historia en torno a ellas.
La Guerra Fría pasa de lo simbólico a lo explícito: la escena en la que Heywood Floyd se encuentra con los rusos pretende ser un paralelismo con la escena del abrevadero y demuestra que esta última es una parodia de la política global de la primera.
Floyd se sitúa en el centro entre adversarios, como Moonwatcher durante la escena de la batalla en el abrevadero.
Los bares suelen llamarse «pozos de agua».
Kubrick une estas dos escenas con enemigos que se reúnen en torno a pozos -el abrevadero y el salón- con simbolismo rojo en las sillas y los propios rusos («Rus», «Rojos»).
De nuevo, demasiada coincidencia para ser una coincidencia.
Esta escena en este bar futurista no es muy diferente de la anterior; los jugadores son cordiales, pero están claramente jugando en lados opuestos del campo.
¿Dónde nos deja esto con Roswell entonces? Esto es lo que pienso:
El «platillo estrellado» era una tapadera para un elaborado ritual ocultista masivo de varios años que produjo resultados que sacudieron la tierra en forma de tecnología de estado sólido.
Es difícil de creer que toda una base militar con armas atómicas se bloqueara por globos Mogul, o cometas.
Un globo no dejaría restos en un área del tamaño reportado.
Los testigos de Roswell vieron algo inusual. Reportaron los hechos como los vieron y como los recordaban.
Lo que los testigos vieron fue de hecho fabricado para ser visto, como parte de una operación muy elaborada con profundos y resonantes matices rituales.
Ha habido una máquina de desinformación trabajando sobre el evento desde antes de que comenzara.
Roswell siempre apareció durante épocas de grandes avances en la tecnología informática: 1947, 1978, 1990, 2010's
Creo que había muchos, pero el objetivo principal era crear una historia de encubrimiento conveniente para la nueva tecnología extraña que comenzó a surgir de empresas como los Laboratorios Bell.
Si alguien en Hollywood sabía de esto, sería Stanley Kubrick. Tanto por su colaboración con el agente de inteligencia británico Arthur C. Clarke como por sus propios contactos en el mundo militar y de inteligencia, sobre todo a raíz de Dr. Strangelove.
https://thesecretsun.substack.com/p/stanley-kubrick-and-the-roswell-working
Primera ley de Knowles:
ResponderEliminarCada vez que una controversia sobre el simbolismo estalla en los medios de comunicación, por lo general está ocultando un mensaje simbólico completamente diferente por completo.
Segunda ley de Knowles:
Los viejos cultos estatales se restablecerán bajo la cobertura del Woke.
Tercera ley de Knowles:
Las viejas estatuas y símbolos que actualmente se están derribando eventualmente serán reemplazados por los íconos e ídolos del nuevo/viejo culto estatal.
Ley de Kowles sobre los Ovnis:
La probabilidad de que una historia de ovnis sea un engaño deliberado es correlativa a la cantidad de cobertura de los principales medios que recibe.